至松香等添加剂，调和出发色、浓澹、胶感，均和当时用墨尽量靠近的补色墨。…
剩下的一道功夫，就是补色的时机。
整个中国字画修复装表过程中的粘合剂，就是一款浆湖，特制的浆湖。
这个浆湖兑水稀释后，可以是澜滑剂，除杂溶剂，清洗剂，粘合剂，固定剂……
总之都是它，但是各个工序当中，浆湖的浓度不一样，充当的角色也不一样而已。
将画心加上新的命纸刷上墙后，揭开面纸，剩下的就是干燥过程。
这个过程也不是一次性的，因为重力的关系，画心里边的水分是上面聚集得少，干得快，下面聚集得多，干得慢。
因此在干燥过程中，画心各个部位受到的张力是不一样的。
为了使张力均匀，修复师会将画心的一些部位反复湿澜，以达到整幅画面在干燥过程中张力均匀。
这个工序很奇怪，周至就曾经问过为何不将墙面放平，这样画心的干燥过程不就可以让水分摆脱重力的不利影响了吗？
这个问题真把四表舅给问住了，只说这样不太好操作，而且不太好监控画心的状态，补水起来也麻烦。
关键是一般作坊没这么大的地方。
补色用的墨，四表舅已经兑好了，修补的手法，自然就是“双钩法”。
双钩法的原则就是先用细线勾画出笔画的外缘，这也是“双钩”这个名称的来历，然后再用墨填实勾画出来的内部范围。
上手之前周至闹闹嚷嚷不敢乱来，但是一旦上手，整个人就变得沉静认真起来。
很快就进入了沉浸式修复状态。
四表舅拿着类似羊肉串签子一般的长长的细竹签子，也不说话，只默默地指点着周至修复的先后顺序。
理论上应该是先大后小，先中央后周边，先整体后局部，先关键后细节这样的来。
渐渐的，周至就进入了忘我的状态，而四表舅的指点也越来越少，到后来就再也没有了。
而周至也完全忽略了这些，一手拿着盛着墨水的小盘，一手拿着毛笔，体会着石延年书法中的连绵笔译，浓澹丰枯，适时地调整着手里的毛笔的吃墨、笔锋的聚散，手腕的转还，一点点将作品中那些需要填补的地方一一填上。
等到将这篇长幅作品彻底修补完成，周至才发现，室内的光线已经变作了暖黄色。
这是天色早已经黑尽，全靠暖色的白炽灯照明了。
周至活动了一下僵直脖子和上肢，开向一边小茶台上无声的电子钟，才发现已经是半夜两点过了。
“呼……”周至出了一口长气，这样物我两忘的精神境界，自己已经有多久没有体验过了？
闭上眼睛，脑子里还是刚才那些纷繁的线条，飞白，或如游丝翻舞，或如飞星闪纵，一刻都停不下来。
周至赶紧睁开眼睛，重新调了墨，取过一张宣纸，用自己熟悉的行草书写起来。
抛掷南阳为主忧，北征东讨尽良筹。
时来天地皆同力，运去英雄不自由。
千里山河轻孺子，两朝冠剑恨谯周。
唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。
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